王敏彤【视频】无数人拍出了赫本的浪漫天真，只有他拍下了赫本的孤独灵魂-丹尼尔先生

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主编：丹尼尔 | ID：MRDANIEL777
编辑：Ashley |图：Richard Avedon
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毕加索说：「最失落的两个职业是牙医和摄影师：牙医想当医生，摄影师想成为画家。」然而，理查德 ? 阿维顿却是个意外，他最初是想成为诗人，却意外成为了摄影大师。但如果你用心观瞻他的摄影作品，会发现他每次快门按下的一瞬间，光影定格的场面，宛若一首表现主义诗歌。他的每一帧人物肖像，都如同一则短诗，隽永而深刻。在他的镜头中，人物外在形象只是粗略的记录，更多着重展现的，则是人物内心的情感。阿维顿好像有一种天然的敏感性，能够洞穿拍摄人物的内心，发掘和记录下她们不为人知的另一面。在他的镜头下，赫本是优雅的，也是失落脆弱的；性感大胆的梦露，也会了流露出迷茫忧伤的神色。阿维顿曾经说过：「人像照不是临摹。当情绪或事实转化成照片的一刻，它就不是事实，而是意见。」在阿维顿的摄影生涯中，他的每一张作品都不是沉默的，而是一种有力的情绪表达，意见传递。正是这种独特的摄影理念，让阿维顿成为二十世纪最伟大的摄影大师之一。他被誉为继布列松、爱德华?史泰钦、比尔?布兰德后，「上个世纪职业摄影师的典范」。《纽约时报》曾评价阿维顿的照片，「定义了美国在过去近半个世纪来，关于风格、美与文化的标准。」
他不仅是时尚艺术摄影大师
还是名人收割机，更是一位心灵捕手
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在一个正确的时间
出现在一个正确的地方

阿维顿（Richard Avedon），1923年5月15日出生于美国纽约，逝世于2004年10月1日。他是个地道的纽约客，他的父亲是俄裔犹太人，在第五大道有一家时装店。上中学的时候，他和高中同学詹姆斯 ? 鲍德温编了份文学小报，那时他的理想是当一名诗人。后来他去海军服役，被派去给人拍证件照，上千张照片拍下来，他找到了自己的职业方向。「我必定是拍了十万张困惑的面孔，然后突然惊觉，我正在当摄影师。」阿维顿说。

这也是他接触摄影的开端，为此阿维顿曾说过「我当上摄影师这个意外，让我这一生充满了可能性。」那时的阿维顿恐怕已经发现了人像摄影的秘密，即，在无数张平凡无奇的面孔下，隐藏着丰富的故事和秘密。这是比当浪漫诗人，更惊心动魄的事情。阿维顿21岁的时候，，开始为时装杂志「Harper's Bazaar」工作，该杂志的艺术总监，布罗德维奇，是一个充满传奇色彩的人物，可以说他为阿维顿提供了，一副高大的骨骼框架，使他得以长成一只羽翼丰满的大鸟。在布罗德维奇的鼓舞下，阿维顿从不需要墨守成规，他不断实践自己对摄影的新认识。

「充满革新的时尚摄影」
1955年，阿维顿为某著名时尚品牌晚装拍摄的一辑黑白图片，《多维玛与大象》，皮糙肉厚的大象和纤细时尚的女模特，形成强烈反差，给人的视觉带来很大冲击，一举奠定了他在时尚摄影界的地位。


1957年，他的时装摄影名作《外套》诞生，这也是一幅出现在众多摄影教材中的作品。

1959年，为苏茜?帕克拍摄的泳装照，被誉为「对引发比基尼潮流功不可没。」

1981年，为俄国女星娜塔莎?金斯基拍的蟒蛇缠身人像照，也为她奠定性感女星地位。

与大多数时装摄影师喜欢在棚内拍摄恰好相反，阿维顿喜欢把身穿时装的模特带出摄影棚实景拍摄，给模特设计特定动作，在大街小巷，在模特运动当中抓拍，把动感融入时装的静态展示中。这在当时是充满革新的运动，因为当时时装照中的模特儿都僵硬呆板，阿维顿却为模特注入情绪和动感，拍摄模特儿在户外活动、展露笑靥的片刻，掀起摄影界的革命。
50年代的名模苏茜?帕克曾说：「他是这一行最优秀的，因为他知道模特儿不只是衣架。」



事实上，阿维顿不仅仅是一名摄影师，他也是一名舞蹈指导和戏剧导演（阿维顿一生都对戏剧有兴趣）。
阿维顿认为女人在专注做一些事情的时候，会变得很美丽，比如说，走路，或者专心凝视镜子。因此，他的时尚大片很有一种电影场景的感觉，充满了饱满的情绪和力量。


「理性真实的人物摄影」
时尚从来不是阿维顿从事摄影的兴趣所在，他的兴趣在人身上，他很重视摄影师与拍摄对象的关系。在他看来，拍摄一张照片，重要的是他对拍摄对象的兴趣，他们之间应该是有故事的。因此，人像摄影是阿维顿的最爱。他最擅长的做法，是将拍摄的人物置于空白背景前，以镜头捕捉他们不为人知的本质。
芭蕾舞王纽瑞?耶夫的双足，在他的镜头下呈现出个人表演的精髓；

「性感女神」玛丽莲梦露，在他的作品中意外展现极度哀伤与深沉的面容；

年轻的凯特?摩丝，也陷入了一种忧愁的情绪；

伊丽莎白?泰勒，则面无表情；

前总统艾森?豪威尔成了一个迷惑老人；

「蓝调天后」詹尼斯?乔普林，一脸狂乱的大笑；

美国默片时代的巨星葛洛莉娅?斯旺森，抱头大笑；

美国最伟大的导演之一约翰?福特，一脸的古怪；

悬疑大师阿尔弗雷德?希区柯克，则搞怪有趣；

美国著名演员爱德华?罗宾逊，愁苦满面；

马龙?白兰度，即便剃须的时候，也满屏的荷尔蒙；

芭芭拉?史翠珊，做了一个奇怪的捏鼻动作；

肯尼迪夫人，则最早演绎了什么叫做望夫眼；

就连奥黛丽赫本，也在阿维顿的镜头下，释放了多重面孔。除了骨子里的优雅，女神的俏皮，平凡女人会有的脆弱，应有尽有。






据说，这是奥黛丽 ? 赫本，本人最喜欢的一张照片，靠着窗户的她，望向窗外时，脆弱而忧伤。无数人艳羡她的美，只有阿维顿抓取了她灵魂孤独的时刻。

在不断的探索中，阿维顿逐渐形成鲜明的个人特色：他的拍摄对象都是被置于画面的最前方，背景是白色或深深浅浅的灰。他从来不使用自然光源，也不喜欢影子，他想法设法避免闪光灯打亮时在背景板上留下阴影。
他从来不试图掩饰人物的生理缺陷，皱纹、眼袋、疤痕在画面上很显眼，但就是这种不太有诱惑力的真实面貌，比完美更引起了观者的兴趣。安迪?沃霍的几张经典照片就是由阿维顿拍摄的，有一张是在沃霍遇刺后，阿维顿为他拍摄的上半身特写，一尺长的伤疤横亘在照片中央，触目惊心。

提到摄影技巧，阿维顿说：「我从一连串的「不要」出发，不要精致的灯光、不要表面的构图，不要摆姿势或述事。这些「不要」迫使我变成「要」。我要白色的背景，我要自己感兴趣的人，要我们之间发生的事。」阿维顿采用一种叙述的方式，进行摄影创作，在给温莎公爵夫妇拍照的过程中，因为不喜欢他们不自然的姿态，阿维顿信口撒了一个谎，他说来得路上，一辆出租车残忍地压死了一条狗。公爵夫妇非常爱狗，情不自禁露出悲伤的神情。
爱德华八世因放弃王位，与他所爱的女人结婚而臭名昭着，被授予温莎公爵头衔，他的新婚妻子沃利斯在结婚后成为温莎公爵夫人。沃利斯是一个美国社交名媛，有两个活着的前夫，当她遇到爱德华八世时，第二次离婚没有最终确定。
对于英国君主来说，这不是一个合适的伴侣。然而当阿维顿将他们置身于空白的背景下时，灵魂无法遁逃的两人，悲伤也纤毫毕现，谁能质疑他们不是情感丰富的普通人呢？

阿维顿曾说：「所有照片都是准确的，却没有一张是真相。」大约是对他镜头下的人物，最真实的诠释。

「理性真实的人物摄影」
阿维顿成名后，与活跃在纽约的艺术家，和知识分子一直保持着密切联系。1959年他出版了作品集《观察》，为之撰文的是杜鲁门?卡波特；为1964年的《事不关己》配文字的是已成为著名黑人作家的高中同学詹姆斯?鲍德温。
在60年代，阿维顿还是一个活跃的政治摄影师，他去南方拍摄黑人争取自由权力的运动、在美国各地拍摄反战活动并且亲临越南拍摄越战。


70年代以后，阿维顿走向人文摄影，他拍摄患癌症的父亲，去西部拍摄普通的油田工人和卡车司机，这些照片比明星或事件更具震撼力，他的摄影生涯也走上了一个新的高度。阿维顿说：「我正在寻找那些令人惊讶，令人心碎或美丽可怕的人; 美丽可能会吓到你，直到你承认它是你自己的一部分。」

1999年，阿维顿出版了摄影集《60年代》，书的封面照片是阿维顿为约翰?列侬拍摄的一张肖像，因为安迪?沃霍的后期加工而变得非常著名，浓烈的黄紫红着色，只留下列侬头部和标志性眼镜的轮廓线。

在这本书中，你不会看到热闹混乱的60年代纽约文艺圈景象。
艺术家、摇滚明星、宇航员、政客、嬉皮士、和平主义者出现在空旷的素色背景前，显得静谧、清晰而真实，令人对那些逝去的年代和人唏嘘感怀。他的照片总有种忧郁色彩，你可以看到鲍勃?迪伦、弗兰克?扎帕等人「之前」和「之后」的照片，看到沧桑在他们脸上的变化。

1963年的鲍勃?迪伦

1965年的鲍勃?迪伦
1992年，近70岁高龄的阿维顿成为《纽约客》的首席摄影师。2004年10月1日他在德克萨斯为这家杂志拍摄照片时，因为突发脑溢血而去世。
「人像照不是临摹。当情绪或事实转化成照片的一刻，它就不是事实，而是意见。」美国人像摄影大师阿维顿抱着这个宗旨，将时装摄影升华成艺术，以人像摄影展现名人和市井小民的神韵，赢得「世界最著名摄影师」的美誉。简 ? 考克多说：「一个真正的摄影师，像真正的诗人或真正的画家那样少见。」理查德?阿维顿无疑是难得一见的天才摄影师，因而是当之无愧的世界级摄影大师。

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摄影大师理查德 ? 阿维顿
访谈纪录片《光与暗》

摄影师总不知道自己也是风景

| 提摩太前书 6：19|
为自己积成美好的根基，预备将来，
叫他们持定那真正的生命。

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